Utilisation

Placement du microphone dans une caisse
  1. Placez le e 901 dans la caisse avec la grille de protection du micro dirigée vers le haut.
  2. Il est indispensable d’observer les indications suivantes :
    • Pos. A : Positionner le micro à la base de la grosse caisse, env. 10 - 20 cm de la peau de frappe.
      • Type de son obtenu: Beaucoup de résonance Beaucoup d‘attaque Peu d‘attaque : Écarter le micro du point d‘impact de la baguette
    • Pos. B : Combinaison avec un e 902 positionné sur la peau de résonance. Le micro de bas doit être configuré en inversion de phase pour éviter des problèmes d‘annulation de phase.
      • Type de son obtenu: Le e 901 s‘utilise pour la prise de son de l‘attaque, le e 902 s‘utilise pour la prise de son du son fondamental


Placement du microphone sur des surfaces réfléchissant les sons
  1. Placez le e 901 sur la surface désirée avec la grille de protection du micro dirigée vers la source sonore.
  2. Il est indispensable d’observer les indications suivantes :
    • Pos. C : Placement du micro sur l‘autel ou le lutrin.
      • Type de son obtenu: Moins de résonance de pièce et d‘effets de filtre en peigne; Meilleure intelligibilité de la voix; Gain maximal supérieur par rapport à des micros conventionnels
    • Pos. D : Placement du micro sur une table de conférence, dirigé vers les participants à la conférence.
      • Type de son obtenu: Moins de résonance de pièce par rapport à des micros conventionnels
    • Pos. E : Placement du micro sur le sol au bord de la scène de théâtre, dirigé vers la scène ; microphone de soutien pour sonorisation ou écoute des vestiaires du théâtre. Placer si nécessaire le micro sur un support amortisseur (par ex. un tapis de souris) pour supprimer les bruits d’impact.
      • Type de son obtenu: Moins de résonance de pièce par rapport à des micros conventionnels; Meilleure intelligibilité de la voix


Placement des enceintes de retour
  1. Pour éviter tout Larsen et une faible isolation par rapport aux autres sources sonores, placez les enceintes de retour de façon à ce qu’elles se trouvent dans l’angle d’atténuation maximale du microphone (env. 180°).